8 Dicembre
Dopo la prima, resta la musica. E trionfa Musorgskij
La prima del Teatro alla Scala. L’opera lirica è arte, non rappresentazione della realtà, e ancor di più una come 'Boris Godunov' che deriva da un altro gigante del pensiero come Aleksandr Serge’evič Puškin. Ha vinto uno spirito profondamente russo e immancabilmente patrimonio dell’umanità
di Marco Patricelli
Ha vinto lui. A sua insaputa. Modest Pëtrovič Musorgskij, musicista russo fino al midollo, che morì di collasso a 42 anni ubriacandosi perché credeva di festeggiare il suo compleanno (di una settimana prima), lasciando quasi tutte le sue opere incompiute e abbozzate, ma capolavori assoluti. Alla Scala di Milano ha vinto lui, nonostante un’edizione interessante ma non memorabile, nonostante le banalità dispensate dai politici che fino alla vigilia forse ne ignoravano l’esistenza (e alcuni l’hanno dimostrato), nonostante le più stupide e assurde polemiche anch’esse politiche per l’illogico accostamento alla guerra tra Russia e Ucraina. Potenza della musica e potere mediatico per spiegare l’evento che travalica lo stantio rito ambrosiano dedicato stavolta all’opera «Boris Godunov» con la bacchetta di Riccardo Chailly, il barìsgodunòv giornalistico delle variazioni sul tema di bòrisgodùnov e bòrisgòdunov della vigilia e dell’antivigilia.
Musorgskij ha trionfato sui sepolcri imbiancati, sui polemisti da talk show, sulle patetiche contestazioni di dare voce alla Russia a scapito dell’Ucraina, come se i giganti del pensiero fossero una bandiera di parte, come se le Sinfonie di Ludwig van Beethoven fossero state bandite dal mondo durante la Seconda guerra mondiale perché frutto della mente di un tedesco. All’indomani ci sono stati titoli d’apertura della Rai in cui la notizia erano gli applausi (ovazione) al presidente della Repubblica Sergio Mattarella, ma è una veniale quanto eloquente sfumatura delle consolidate manifestazioni di riallineamento giornalistico inserite nella manifestazione vip per eccellenza come la prima della Scala. E così ecco un Bruno Vespa distolto dalla raffica di presentazioni del suo ultimo (ma mai ultimo) libro per filosofeggiare libretto alla mano su Musorgskij, i tappetini stesi a Ursula von der Leyen e...
di Marco Patricelli
Ha vinto lui. A sua insaputa. Modest Pëtrovič Musorgskij, musicista russo fino al midollo, che morì di collasso a 42 anni ubriacandosi perché credeva di festeggiare il suo compleanno (di una settimana prima), lasciando quasi tutte le sue opere incompiute e abbozzate, ma capolavori assoluti. Alla Scala di Milano ha vinto lui, nonostante un’edizione interessante ma non memorabile, nonostante le banalità dispensate dai politici che fino alla vigilia forse ne ignoravano l’esistenza (e alcuni l’hanno dimostrato), nonostante le più stupide e assurde polemiche anch’esse politiche per l’illogico accostamento alla guerra tra Russia e Ucraina. Potenza della musica e potere mediatico per spiegare l’evento che travalica lo stantio rito ambrosiano dedicato stavolta all’opera «Boris Godunov» con la bacchetta di Riccardo Chailly, il barìsgodunòv giornalistico delle variazioni sul tema di bòrisgodùnov e bòrisgòdunov della vigilia e dell’antivigilia.
Musorgskij ha trionfato sui sepolcri imbiancati, sui polemisti da talk show, sulle patetiche contestazioni di dare voce alla Russia a scapito dell’Ucraina, come se i giganti del pensiero fossero una bandiera di parte, come se le Sinfonie di Ludwig van Beethoven fossero state bandite dal mondo durante la Seconda guerra mondiale perché frutto della mente di un tedesco. All’indomani ci sono stati titoli d’apertura della Rai in cui la notizia erano gli applausi (ovazione) al presidente della Repubblica Sergio Mattarella, ma è una veniale quanto eloquente sfumatura delle consolidate manifestazioni di riallineamento giornalistico inserite nella manifestazione vip per eccellenza come la prima della Scala. E così ecco un Bruno Vespa distolto dalla raffica di presentazioni del suo ultimo (ma mai ultimo) libro per filosofeggiare libretto alla mano su Musorgskij, i tappetini stesi a Ursula von der Leyen e a Giorgia Meloni accolta con tutti gli onori nel salotto buono e nel Palco Reale, le spasmodiche ricerche dell’occhio vitreo delle telecamere della diretta Rai (finalmente un atto di coraggio!) e la mancanza di un’intervista al decaduto prezzemolino immarcescibile ministro della Cultura Dario Franceschini (che non mancava un colpo dai costumi funerari degli etruschi alle poesie esistenzialiste della Mongolia), la vera notizia.
Poi l’opera di Musorgskij, dura e pura. Ma neanch’essa passata indenne dalle forche caudine del politicamente corretto, nello sforzo di vederci quello che c’è dopo che qualcuno voleva vederci quello che non c’è e addirittura pretendere che la Scala modificasse il cartellone, come se fosse quello di un’allegra partitella a scopa a ruoli intercambiabili. Anche gli ucraini, con la loro russofobia culturale ormai degenerata, hanno perso l’occasione per tacere. E per ascoltare, senza farsi tirare la giacca da arditi parallelismi, analogie, forzature, distorsioni. L’opera lirica è arte, non rappresentazione della realtà, e ancor di più una come «Boris Godunov» che deriva da un altro gigante del pensiero come Aleksandr Serge’evič Puškin. Igor Stravinskij sosteneva che la musica non esprime altro che se stessa, e qualcuno dovrebbe ricordarselo.
Musorgskij pagò con i contemporanei la sua originalità anticipatrice scambiata per trasandatezza e ignoranza delle regole. Le regole, lui, le cambiò tutte d’istinto, inseguendo il mito dell’anima russa che non poteva e non doveva essere espressa attraverso il corpo occidentale dell’accademia e del conservatorio. Era agli antipodi del filoccidentale a oltranza Pëtr Il’jč Čajkovskij, che pure, ascoltato con attenzione oltre le regole di armonia, contrappunto, orchestrazione alla tedesca e lirismo all’italiana, e delle forme musicali codificate (infatti riuscì nei balletti a forma libera invece che nel sinfonismo bitematico e tripartito), è anch’egli russo fino al midollo. Poi ognuno in «Boris Godunov» può vederci quel che vuole, la lotta di classe, la critica al potere, la spregiudicatezza nel suo esercizio, e il delitto e castigo di Dosto’evskij.
Resta ferma la musica, rimane la partitura intelligente, emerge una originale raffinatezza espressiva naïve, quindi forte e inconfondibile. Sergej Ivanovič Taneev, scrisse al maestro Čajkovskij magnificando alcune sue liriche che erano tutt’altra cosa rispetto a quelle di Musorgskij «ciabattino della musica». Solo che queste ultime sono capolavori («Senza sole», «La stanza dei bambini»), quelle dell’autore del «Lago dei cigni», «Schiaccianoci» e «La bella addormentata» sono cadute nel dimenticatoio. Nikolaj Rimskij-Korsakov, il più colto del Gruppo dei Cinque della musica nazionale russa di cui Musorgskij faceva parte (c’era anche Aleksandr Porfi’evič Borodin, chimico di fama internazionale oltre che autore del «Principe Igor»), ritenne di dover “correggere” gli errori e l’orchestrazione di Musorgskij intervenendo senza pietà sulle partiture. La sua versione de «Una notte sul Monte Calvo» è sì diventata universalmente nota ed è tecnicamente perfetta, ma la riscoperta a fine Novecento dell’originale «La notte di San Giovanni sul Monte Calvo» la sopravanza di una spanna e oltre e ha una potenza intrinseca che l’elegante filtraggio korsakoviano può solo sognare. Maurice Ravel orchestrò divinamente i «Quadri di un’eposizione» scritti per pianoforte e purtroppo banalizzati da Fantozzi per irridere «La corazzata Kotiomkin» (ovvero «L’incrociatore Potëmkin» di Sergej M. Ejsenštein), ma la rivoluzionaria portata dello spartito è inarrivata. Per conoscere Musorgskij che, spente le luci della ribalta e della passerella mediatica della Scala tornerà nel perimetro dei melomani (alla Scala età media imbarazzante), basta guardarlo negli occhi raffigurati nel suo unico ritratto a firma di El’ja Efimovič Repin, realizzato pochi giorni prima della morte nel 1881: ha 42 anni e ne dimostra oltre sessanta, gonfio, scarmigliato, fuori dalle regole, profondamente russo e immancabilmente patrimonio dell’umanità.
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è limitata
alle sole ipotesi di dolo o colpa grave.
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scadenza del
periodo di fatturazione in corso ed entreranno in vigore a partire dall'inizio del periodo di fatturazione
successivo.
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precedente
articolo 3.
11.4 Ove la modifica dei termini d'uso sia connessa alla necessità di adeguarsi a un obbligo di legge, i
nuovi termini
d'uso potranno entrare in vigore immediatamente al momento della comunicazione; resta inteso che, solo in
tale ipotesi,
l'Utente potrà recedere dal contratto entro i successivi 30 giorni, con il conseguente diritto ad ottenere
un rimborso
proporzionale al periodo di abbonamento non goduto.
12. Trattamento dei dati personali
12.1 In conformità a quanto previsto dal Regolamento 2016/679 UE e dal Codice della privacy (decreto
legislativo 30
giugno 2003, n. 196), i dati personali degli Utenti saranno trattati per le finalità e in forza delle basi
giuridiche
indicate nella privacy policy messa a disposizione dell'Utente in sede di registrazione e acquisto.
12.2 Accettando i presenti termini di utilizzo, l'Utente conferma di aver preso visione della privacy policy
messa a
disposizione dal Fornitore e di averne conservato copia su supporto durevole.
12.3 Il Fornitore si riserva di modificare in qualsiasi momento la propria privacy policy nel rispetto dei
diritti degli
Utenti, dandone notizia a questi ultimi con mezzi adeguati e proporzionati allo scopo.
13. Servizio clienti
13.1 Per informazioni sul Servizio e per qualsiasi problematica connessa con la fruizione dello stesso,
l'Utente può
contattare il Fornitore attraverso i seguenti recapiti: help@newslist.it
14. Legge applicabile e foro competente
14.1 Il contratto tra il Fornitore e l'Utente è regolato dal diritto italiano.
14.2 Ove l'Utente sia qualificabile come consumatore, per le controversie comunque connesse con la
formazione,
esecuzione, interpretazione e cessazione del contratto, sarà competente il giudice del luogo di residenza o
domicilio
del consumatore, se ubicato in Italia.