6 Luglio
Colonna sonora
L'arte di Ennio Morricone in un ritratto di Marco Patricelli. Non fu un innovatore, ma un inventore di musica. È stato il simbolo dello sdoganamento culturale delle musiche da film. Il suo capolavoro fu "Mission". La sua musica vive oltre le immagini per le quali è nata
di Marco Patricelli
L’uomo che aveva dato la voce al western all’italiana parlava con un timbro sempre pacato, in contrasto con i colori della sua musica. Ai tempi della mia formazione da musicista, non troppo lontani nel tempo, in conservatorio citare o suonare Ennio Morricone suonava ancora di eresia, quasi fosse un deragliamento “leggero” dai binari della tradizione colta. Però lo facevano tutti, pianisti e non, quasi di nascosto, proprio per la soddisfazione di ricreare quelle melodie e quelle armonie tanto suggestive che venivano dal grande schermo, o i temi delle canzoni di Gianni Morandi, o quel piccolo capolavoro minimalista di «Se telefonando».
Morricone non è stato un innovatore della musica, perché raramente l’industria del cinema può consentire a un compositore di adottare linguaggi che non siano immediatamente recepibili. Le colonne sonore, dai tempi dell’invenzione del sonoro dei film, sono state sempre considerate con sufficienza dall’accademia. Eppure fior di compositori si sono dedicati alla cinematografia, alcuni con risultati strepitosi, come Sergej Prokof’ev («Aleksander Nevskij» di Ejzenštein) o anche Dmitrij Šostakovič (che non ha fatto in tempo a godere dello strepitoso successo del Valzer 2 di «Eyes wide shut» di Stanley Kubrick), altri meno felici nonostante l’indubbia caratura (Igor Stravinskij e George Gershwin). Ma altri compositori ancora ne hanno tratto prestigio, fama e soldi. Morricone può essere considerato il simbolo dello sdoganamento culturale delle musiche da film diventate musiche da concerto. Oggi nessuno ha da ridire se accanto a una sinfonia di Beethoven nei programmi di sala appare un colonna sonora di John Williams («Star Wars») o di John Barry (la saga di James Bond): al di là dell’assoluta notorietà globale dei loro brani, il merito è soprattutto di Morricone. Non è stato quindi un innovatore – aspetto destinato alla sua produzione cosiddetta “seria”, pressoché ignota a tutti – quanto piuttosto...
di Marco Patricelli
L’uomo che aveva dato la voce al western all’italiana parlava con un timbro sempre pacato, in contrasto con i colori della sua musica. Ai tempi della mia formazione da musicista, non troppo lontani nel tempo, in conservatorio citare o suonare Ennio Morricone suonava ancora di eresia, quasi fosse un deragliamento “leggero” dai binari della tradizione colta. Però lo facevano tutti, pianisti e non, quasi di nascosto, proprio per la soddisfazione di ricreare quelle melodie e quelle armonie tanto suggestive che venivano dal grande schermo, o i temi delle canzoni di Gianni Morandi, o quel piccolo capolavoro minimalista di «Se telefonando».
Morricone non è stato un innovatore della musica, perché raramente l’industria del cinema può consentire a un compositore di adottare linguaggi che non siano immediatamente recepibili. Le colonne sonore, dai tempi dell’invenzione del sonoro dei film, sono state sempre considerate con sufficienza dall’accademia. Eppure fior di compositori si sono dedicati alla cinematografia, alcuni con risultati strepitosi, come Sergej Prokof’ev («Aleksander Nevskij» di Ejzenštein) o anche Dmitrij Šostakovič (che non ha fatto in tempo a godere dello strepitoso successo del Valzer 2 di «Eyes wide shut» di Stanley Kubrick), altri meno felici nonostante l’indubbia caratura (Igor Stravinskij e George Gershwin). Ma altri compositori ancora ne hanno tratto prestigio, fama e soldi. Morricone può essere considerato il simbolo dello sdoganamento culturale delle musiche da film diventate musiche da concerto. Oggi nessuno ha da ridire se accanto a una sinfonia di Beethoven nei programmi di sala appare un colonna sonora di John Williams («Star Wars») o di John Barry (la saga di James Bond): al di là dell’assoluta notorietà globale dei loro brani, il merito è soprattutto di Morricone. Non è stato quindi un innovatore – aspetto destinato alla sua produzione cosiddetta “seria”, pressoché ignota a tutti – quanto piuttosto un inventore di musica, come peraltro amava autodefinirsi uno che la sapeva lunga come Stravinskij.
Morricone era un melodista nato, cosa che gli derivava da aver studiato uno strumento monodico come la tromba, e un armonizzatore raffinato. Che ha trovato la sua esplosione creativa nell’idea dell’ object trouvé del fischio portato ad arte da Alessandro Alessandroni. La musica è piena di queste idee, come l’incudine di Verdi («Trovatore»), il fonografo di Respighi («Pini di Roma») e il clacson dei taxi di Gershwin («An American in Paris»), che per la loro originalità meritavano di essere uniche, perché chiunque poi le ha utilizzate è andato a confrontarsi con i giganti uscendone nel migliore dei casi come un “copione”. È accaduto a Morricone, con la firma del fischio sugli spaghetti western, scopiazzata dagli epigoni a corto di ispirazione per filmetti girati nelle campagne italiane e in Spagna.
Probabilmente il suo capolavoro è stato quello che gli ha dato l’amarezza di non vedersi assegnare l’Oscar, ovvero «Mission» del 1987, con cui si superò senza però andare oltre lo sbarramento della nomination, come peraltro accaduto l’anno successivo con le musiche de «Gli intoccabili», alle quali vennero preferite quelle di Sakamoto per «L’ultimo imperatore».
La statuetta arrivò solo nel 2007 alla carriera, bissata più che altro per chiara fama nel 2016 perché era imbarazzante che un compositore del suo calibro non avesse un Oscar per una partitura specifica.
Morricone non alzava mai la voce e manteneva sempre quel profilo di serena placidità che contrappuntava gli squilli di tromba della sua gioventù di creativo a tutto tondo e senza preclusioni. Parlava con tono basso, modesto, come se non fosse diventato un monumento vivente della musica. Lui, che aveva fatto grandi i film, dava l’impressione che il migliore dovesse essere sempre quello a venire. Il mito mi si materializzò improvvisamente nella sua statura di uomo e di compositore in una serata evento al Museo delle tradizioni e arti contadine di Picciano, in provincia di Pescara. Il più grande museo etnografico d’Europa dedicato alla civiltà contadina era frutto dell’intuizione e della passione per la terra di uno scienziato di fama internazionale, l’urologo Franco Di Silverio, che ne aveva fatto un cenacolo d’altri tempi, con amici come il direttore e compositore Giuseppe Sinopoli e il regista Giuseppe Tornatore. Di Silverio aveva conosciuto Tornatore a Roma come fotografo di belle speranze, e nei giri che contavano parlò con entusiasmo di un giovane siciliano che aveva i numeri per sfondare. Col suo fiuto non sbagliò e l’aiutò a consentirgli di dimostrare il suo valore. E così Tornatore diventato Tornatore, riconoscente ma soprattutto per amicizia, prese l’abitudine di presentare i suoi nuovi film al Mutac di Picciano, che ospitò a esempio la prima di «Baarìa» con al fianco proprio Ennio Morricone, anch’egli amico del mecenate abruzzese. Una coppia d’assi. Il compositore si dimostrò anche in quella occasione per quello che era: un uomo semplice con lampi di genialità, schivo nel parlare di sé. Fu lui a “commissionare” al figlio Andrea le musiche per il Mutac, che si ascoltarono per la prima volta in occasione di una delle grandiose mostre (che purtroppo non si tengono più) dedicata al lupo.
Morricone non c’è più e se n’è andato via mantenendo quel tipico profilo di riservatezza e lasciando scritto di non volere i funerali solenni – che gli spetterebbero come omaggio postumo a una delle più straordinarie realtà culturali di questo Paese che per la cultura fa poco e male –, «per non disturbare». Nel suo stile, inimitabile. Morricone ha avuto una fortuna spesso ignota ai compositori del Novecento, cioè di essere eseguito, e in tutto il mondo. Per questo la sua musica gli sopravvive, e non è un modo di dire, perché vive oltre le immagini per le quali è nata.
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Fornitore.
10.3 L'Utente riconosce e accetta che nessuna responsabilità è imputabile al Fornitore:
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informatici del Fornitore.
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mutate
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contenuti.
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scadenza del
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successivo.
Se l'Utente non è d'accordo con i nuovi termini d'uso, può esercitare la disdetta secondo quanto previsto al
precedente
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11.4 Ove la modifica dei termini d'uso sia connessa alla necessità di adeguarsi a un obbligo di legge, i
nuovi termini
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tale ipotesi,
l'Utente potrà recedere dal contratto entro i successivi 30 giorni, con il conseguente diritto ad ottenere
un rimborso
proporzionale al periodo di abbonamento non goduto.
12. Trattamento dei dati personali
12.1 In conformità a quanto previsto dal Regolamento 2016/679 UE e dal Codice della privacy (decreto
legislativo 30
giugno 2003, n. 196), i dati personali degli Utenti saranno trattati per le finalità e in forza delle basi
giuridiche
indicate nella privacy policy messa a disposizione dell'Utente in sede di registrazione e acquisto.
12.2 Accettando i presenti termini di utilizzo, l'Utente conferma di aver preso visione della privacy policy
messa a
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12.3 Il Fornitore si riserva di modificare in qualsiasi momento la propria privacy policy nel rispetto dei
diritti degli
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13. Servizio clienti
13.1 Per informazioni sul Servizio e per qualsiasi problematica connessa con la fruizione dello stesso,
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contattare il Fornitore attraverso i seguenti recapiti: help@newslist.it
14. Legge applicabile e foro competente
14.1 Il contratto tra il Fornitore e l'Utente è regolato dal diritto italiano.
14.2 Ove l'Utente sia qualificabile come consumatore, per le controversie comunque connesse con la
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domicilio
del consumatore, se ubicato in Italia.