18 Aprile
Cinema, teatro, concerti, musei. Che fare?
Il coronavirus minaccia la continuità delle arti e il rapporto con il pubblico. Un'indagine di Maite Carpio su un'industria che cammina sul filo del rasoio e che oggi è messa a rischio dalla minaccia biologica. Non possiamo chiudere la nostra civiltà, è una grande sfida che ha bisogno del sostegno di tutti
Sembrava che la pestilenza avesse acquistato forze nuove, che la tenacia e la fecondità di germi si fosse raddoppiata. I casi di guarigione erano rari; l’ottanta per cento dei colpiti moriva, e moriva di una morte spaventosa perché il male si manifestava con estrema violenza e sovente nella sua forma più pericolosa.
Morte a Venezia, Thomas Mann.
di Maite Carpio
”A Venezia c’è il colera!” scrive Thomas Mann nel suo capolavoro e quello sfondo fetido della città accompagna la fine del suo protagonista, Gustav Aschenbach, lo scrittore che ha raggiunto le vette piu alte del consenso culturale ma che ormai chiude, tragicamente, i suoi giorni avvolto dagli effluvi di una epidemia impietosa. Aschenbach se ne va, ma Venezia è sopravvissuta, nella letteratura e nella realtà, per fortuna nostra.
Non c'è dubbio che questo microbo disgraziato abbia messo a terra le nostre certezze, ma ancora non abbiamo sperimentato fino in fondo le conseguenze nefaste dell’apparizione del Covid-19 sul nostro pianeta, soprattutto in quel territorio che una volta conoscevano come “civiltà occidentale”, tante volte data per moribonda, fallita o in via d’ estinzione e che ora, come Aschenbach, rischiamo di perdere sul serio.
Il peggio di questa battaglia infame, oltre alle vittime che se ne sono andate nella solitudine più triste (non sarà mai sufficiente il nostro ringraziamento al cuore generoso del corpo sanitario che negli ospedali del mondo, infaticabile, si è sostituito ai familiari nel momento dell’estremo addio, a tutti quelli che hanno preso il proprio cellulare e hanno chiamato figli, mogli, nipoti per rendere possibile un saluto finale, una umanità impagabile) è che questa maledetta pandemia sta provando a frantumare la sequenza del nostro Dna collettivo, colpendo il cuore di quello che per secoli ci ha reso migliori: l’arte, la cultura, la bellezza. La sublime emozione.
Inutile...
Sembrava che la pestilenza avesse acquistato forze nuove, che la tenacia e la fecondità di germi si fosse raddoppiata. I casi di guarigione erano rari; l’ottanta per cento dei colpiti moriva, e moriva di una morte spaventosa perché il male si manifestava con estrema violenza e sovente nella sua forma più pericolosa.
Morte a Venezia, Thomas Mann.
di Maite Carpio
”A Venezia c’è il colera!” scrive Thomas Mann nel suo capolavoro e quello sfondo fetido della città accompagna la fine del suo protagonista, Gustav Aschenbach, lo scrittore che ha raggiunto le vette piu alte del consenso culturale ma che ormai chiude, tragicamente, i suoi giorni avvolto dagli effluvi di una epidemia impietosa. Aschenbach se ne va, ma Venezia è sopravvissuta, nella letteratura e nella realtà, per fortuna nostra.
Non c'è dubbio che questo microbo disgraziato abbia messo a terra le nostre certezze, ma ancora non abbiamo sperimentato fino in fondo le conseguenze nefaste dell’apparizione del Covid-19 sul nostro pianeta, soprattutto in quel territorio che una volta conoscevano come “civiltà occidentale”, tante volte data per moribonda, fallita o in via d’ estinzione e che ora, come Aschenbach, rischiamo di perdere sul serio.
Il peggio di questa battaglia infame, oltre alle vittime che se ne sono andate nella solitudine più triste (non sarà mai sufficiente il nostro ringraziamento al cuore generoso del corpo sanitario che negli ospedali del mondo, infaticabile, si è sostituito ai familiari nel momento dell’estremo addio, a tutti quelli che hanno preso il proprio cellulare e hanno chiamato figli, mogli, nipoti per rendere possibile un saluto finale, una umanità impagabile) è che questa maledetta pandemia sta provando a frantumare la sequenza del nostro Dna collettivo, colpendo il cuore di quello che per secoli ci ha reso migliori: l’arte, la cultura, la bellezza. La sublime emozione.
Inutile dire qual è la percentuale del Pil italiano a cui contribuisce l’industria culturale nel nostro paese. Vi ricordate quando il ministro Tremonti disse “con la cultura non si mangia”? Che sciagura! Con la cultura si vive e soprattutto si sopravvive. Chi può contestare il fatto che vale e significa molto di più di una cifra? A costruire il brand “Italia”, unico al mondo e da tutto il mondo riconosciuto, contribuisce un mondo complesso, che è stato deturpato dal Covid-19 nella sua essenza: la socialità. Perché la cultura si fa per forza in gruppo - e tra l altro molto vicini - e perché si usufruisce insieme ad altri. È l’esperienza catartica di essere parte di un pubblico, riconosciuta dai tempi della tragedia greca.
Vediamo prima di tutto come è costruito e come funziona questo delicato motore che tiene in piedi la nostra identità-paese (l’unico vero antidoto alla nostra classe politica) e difende la nostra reputazione, con un successo insolito, oltre le nostre frontiere. Quello che gli anglosassoni chiamano “soft power”. Il grande ombrello che contiene il sistema è fatto di cultura e turismo e il tutto gira intorno al concetto di bellezza. Una bellezza che va raccontata e fatta vivere continuamente per evitare che diventi decrepita. Ci sono fisicamente i nostri musei, i teatri, le città d’arte, i borghi della Storia, il paesaggio e poi la capacità di raccontare il passato e il presente. Lo storytelling.
La letteratura, il teatro e la nostra lirica, la famosa opera italiana che è un tesoro apprezzato in tutto il mondo: il veicolo migliore per l’ esportazione della nostra lingua (in questi giorni di isolamento la gente nei terrazzi di tutto il pianeta cantava insieme il “Va pensiero” o il “Nessun dorma”). I concerti negli auditorium piu belli con direttori d’orchestra, solisti, musicisti, cantanti, registi, costumisti... tutti di eccellenza. Una lunga tradizione di spettacoli teatrali dal vivo e poi il cinema, i teatri di posa, Cinecittà e la fiction televisiva che dovrebbe veicolare il nostro racconto attuale. Le migliori capacità artistiche e organizzative per raccontare il paese nel mondo. Un marchingegno complicato che ci ha permesso di tenere ancora la posizione piu alta del podio. “Come da noi non si vive da nessuna altra parte”, quante volte lo abbiamo sentito? Tutti invidiano l’osannato marchio Italia. Ma questo espediente, fatto di piccole particelle che si alimentano l’una con altra, si regge intorno a un piccolo particolare: la condivisione. La socialità. Esiste perché si fa in gruppo e perché possiamo condividerlo con gli altri, senza paura.
Quando e come riapriranno i nostri teatri? Quando ascolteremo un altro concerto? Quando sarà possibile girare in un altro set? Oltre la complessità dei contratti con gli artisti, della programmazione a due e tre anni, del dramma dei business plan e dei budget che sono saltati, delle assicurazioni che si rifiutano di accettare la voce “pandemia”, c’è anche il rischio di far cantare la Tosca a due star internazionali perché saranno troppo vicini per il gusto del coronavirus, o del divieto che due attori possano baciarsi, far finta di fare l’amore, condividere una tavola con la famiglia (quanto sono stranianti le immagini della fiction che vediamo oggi su tv o piattaforme digitali) o di far suonare un flauto con la mascherina in mezzo a un’orchestra. Bisogna aggiungere che le persone che rendono possibile questa magia sono per la maggior parte operai precari del settore, senza contratti indeterminati, che oggi più che mai bisogna tutelare. È un'industria molto complessa che cammina sempre sul filo del rasoio e che oggi è messa a rischio dalla minaccia biologica. Non perché le nostre città, i paesaggi piu belli, i teatri o la nostra storia siano minacciati, ma perché per usufruirne e tenerla in piedi abbiamo bisogno di stare insieme. È fondamentale poter ridere, infastidirsi, piangere o commuoversi seduti accanto a un altro, senza dover pensare se sarà “asintomatico”.
Siamo già tutti all’opera per immaginare un futuro immediato diverso, forme alternative di lavoro e fruizione che prendano in considerazione la distanza di sicurezza e le restrizioni necessarie. Musei con ingressi scaglionati e pubblico ridotto (forse è anche un bene), teatri dell’opera e auditorium con orchestre distanziate (come faremo?) e poltrone segnalate con una grande X come se fossimo in un aereo di Ryanair, teatri con attori che non si possono toccare, star internazionali che da qualche parte bisognerà ospitare. Una grande sfida che richiederà il sostegno di tutti. Torneremo a stare vicini l’uno all’altro e ad abbracciarci, ma bisognerà programmarlo e forse ci sembrerà più bello perche non sarà scontato. Sicuramente, quando tutto sarà passato, ci dimenticheremo questo incubo perché la vita è più forte della memoria, ma saranno il cinema, il teatro e la televisione a ricordarcelo.
Qualche giorno fa il ministro spagnolo della cultura, Rodriguez Uribes, ha fatto una dichiarazione veramente infelice quando citando Orson Welles si è permesso di dire che “prima del cinema conta la vita” È talmente demagogica l’affermazione che si fa fatica a metterla in discussione (si è scusato in meno di 24 ore). La scelta per la vita prevale, ma che sarebbe mai la vita senza il cinema, la fiction, la musica, il teatro, l’arte, l’architettura, la bellezza... senza le emozioni e il piacere di viverle insieme?
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settembre
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9. Manleva
9.1 L'Utente si impegna a manlevare e tenere indenne il Fornitore contro qualsiasi costo – inclusi gli
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legge ovvero dai presenti termini d'uso.
10. Limitazione di responsabilità
10.1 Il Fornitore è impegnato a fornire un Servizio con contenuti professionali e di alta qualità; tuttavia,
il
Fornitore non garantisce all'Utente che i contenuti siano sempre privi di errori o imprecisioni; per tale
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l'Utente è l'unico responsabile dell'uso dei contenuti e delle informazioni veicolate attraverso di
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10.2 L'Utente riconosce e accetta che, data la natura del Servizio e come da prassi nel settore dei servizi
della
società dell'informazione, il Fornitore potrà effettuare interventi periodici sui propri sistemi per
garantire o
migliorare l'efficienza e la sicurezza del Servizio; tali interventi potrebbero comportare il rallentamento
o
l'interruzione del Servizio. Il Fornitore si impegna a contenere i periodi di interruzione o rallentamento
nel minore
tempo possibile e nelle fasce orarie in cui generalmente vi è minore disagio per gli Utenti. Ove
l'interruzione del
Servizio si protragga per oltre 24 ore, l'Utente avrà diritto a un'estensione dell'Abbonamento per un numero
di giorni
pari a quello dell'interruzione; in tali casi, l'Utente riconosce che l'estensione dell'Abbonamento è
l'unico rimedio in
suo favore, con la conseguente rinunzia a far valere qualsivoglia altra pretesa nei confronti del
Fornitore.
10.3 L'Utente riconosce e accetta che nessuna responsabilità è imputabile al Fornitore:
- per disservizi dell'Abbonamento derivanti da malfunzionamenti di reti elettriche e telefoniche ovvero di
ulteriori
servizi gestiti da terze parti che esulano del tutto dalla sfera di controllo e responsabilità del Fornitore
(per
esempio, disservizi della banca dell'Utente, etc...);
- per la mancata pubblicazione di contenuti editoriali che derivi da cause di forza maggiore.
10.4 In tutti gli altri casi, l'Utente riconosce che la responsabilità del Fornitore in forza del contratto
è limitata
alle sole ipotesi di dolo o colpa grave.
10.5 Ai fini dell'accertamento di eventuali disservizi, l'Utente accetta che faranno fede le risultanze dei
sistemi
informatici del Fornitore.
11. Modifica dei termini d'uso
11.1 L'Abbonamento è disciplinato dai termini d'uso approvati al momento dell'acquisto.
11.2 Durante il periodo di validità del contratto, il Fornitore si riserva di modificare i termini della
fornitura per
giustificati motivi connessi alla necessità di adeguarsi a modifiche normative o obblighi di legge, alle
mutate
condizioni del mercato di riferimento ovvero all'attuazione di piani aziendali con ricadute sull'offerta dei
contenuti.
11.3 I nuovi termini d'uso saranno comunicati all'Utente con un preavviso di almeno 15 giorni rispetto alla
scadenza del
periodo di fatturazione in corso ed entreranno in vigore a partire dall'inizio del periodo di fatturazione
successivo.
Se l'Utente non è d'accordo con i nuovi termini d'uso, può esercitare la disdetta secondo quanto previsto al
precedente
articolo 3.
11.4 Ove la modifica dei termini d'uso sia connessa alla necessità di adeguarsi a un obbligo di legge, i
nuovi termini
d'uso potranno entrare in vigore immediatamente al momento della comunicazione; resta inteso che, solo in
tale ipotesi,
l'Utente potrà recedere dal contratto entro i successivi 30 giorni, con il conseguente diritto ad ottenere
un rimborso
proporzionale al periodo di abbonamento non goduto.
12. Trattamento dei dati personali
12.1 In conformità a quanto previsto dal Regolamento 2016/679 UE e dal Codice della privacy (decreto
legislativo 30
giugno 2003, n. 196), i dati personali degli Utenti saranno trattati per le finalità e in forza delle basi
giuridiche
indicate nella privacy policy messa a disposizione dell'Utente in sede di registrazione e acquisto.
12.2 Accettando i presenti termini di utilizzo, l'Utente conferma di aver preso visione della privacy policy
messa a
disposizione dal Fornitore e di averne conservato copia su supporto durevole.
12.3 Il Fornitore si riserva di modificare in qualsiasi momento la propria privacy policy nel rispetto dei
diritti degli
Utenti, dandone notizia a questi ultimi con mezzi adeguati e proporzionati allo scopo.
13. Servizio clienti
13.1 Per informazioni sul Servizio e per qualsiasi problematica connessa con la fruizione dello stesso,
l'Utente può
contattare il Fornitore attraverso i seguenti recapiti: help@newslist.it
14. Legge applicabile e foro competente
14.1 Il contratto tra il Fornitore e l'Utente è regolato dal diritto italiano.
14.2 Ove l'Utente sia qualificabile come consumatore, per le controversie comunque connesse con la
formazione,
esecuzione, interpretazione e cessazione del contratto, sarà competente il giudice del luogo di residenza o
domicilio
del consumatore, se ubicato in Italia.