20 Settembre
Nazione Battisti
Ritratti da List. Vent'anni dopo la sua scomparsa, Lucio Battisti è la presenza che incarna un'identità nazionale sofferta. Eugenio Capozzi esplora l'avventura totale di un artista mai prevedibile, classico e moderno, la geniale eredità culturale di "un italiano vero"
di Eugenio Capozzi
A vent'anni dalla sua morte prematura, emerge con sempre maggiore chiarezza l'importanza cruciale di Lucio Battisti non solo nella musica, ma nella cultura di massa, nel costume, in definitiva nella storia italiana.
Il motivo di questa centralità è presto detto: Battisti è uno tra i pochissimi artisti in cui praticamente tutti gli italiani prima o poi si sono riconosciuti, e si sono riconosciuti come italiani, senza differenze di ceto, di rango, di istruzione, di opinioni, di ideologie. È stato nel secondo Novecento – e continua ad esserlo nel Ventunesimo secolo - la più efficace incarnazione del sentimento di un'identità nazionale che storicamente è così sofferta, conflittuale, difficile da definire, e lo è divenuta ulteriormente a partire dal secondo dopoguerra, per molte ragioni politiche, culturali e psicologiche.
Alla fine degli anni Sessanta, mentre infuriava la grande ribellione dei giovani baby boomers, in Italia la cultura accademica affondava tra l'iperspecialismo autoreferenziale e la pura strumentalizzazione ideologica, l'arte era congelata dalle avanguardie, la poesia veniva inghiottita dallo sperimentalismo. Tutto il peso dell'"educazione sentimentale" di quei ragazzi in fermento era, praticamente, sulle spalle della cultura pop, nelle sue varie diramazioni (musica rock, cinema, fiction televisiva, fumetti).
Ma la cultura pop viveva in quel periodo una scissione drastica: da una parte ciò che rimaneva dell'edonismo naif degli anni del miracolo economico; dall'altra l'ideologizzazione totale, la dittatura del "messaggio", la subordinazione di ogni prodotto di intrattenimento di massa ad obiettivi politici. Nella canzone ciò significava da un lato solisti e gruppi che riproponevano canzoncine di evasione nello stile melodico "massimalista" italico riverniciate più o meno sommariamente di estetica hippie, flower power, capelli lunghi e simili; dall'altro la trasformazione dei "cantautori" in austeri, seriosi, prolissi predicatori che producevano "inni" (in genere lunghi, monotoni e noiosi) per giovani "arrabbiati", feste dell'Unità, e soprattutto movimenti...
di Eugenio Capozzi
A vent'anni dalla sua morte prematura, emerge con sempre maggiore chiarezza l'importanza cruciale di Lucio Battisti non solo nella musica, ma nella cultura di massa, nel costume, in definitiva nella storia italiana.
Il motivo di questa centralità è presto detto: Battisti è uno tra i pochissimi artisti in cui praticamente tutti gli italiani prima o poi si sono riconosciuti, e si sono riconosciuti come italiani, senza differenze di ceto, di rango, di istruzione, di opinioni, di ideologie. È stato nel secondo Novecento – e continua ad esserlo nel Ventunesimo secolo - la più efficace incarnazione del sentimento di un'identità nazionale che storicamente è così sofferta, conflittuale, difficile da definire, e lo è divenuta ulteriormente a partire dal secondo dopoguerra, per molte ragioni politiche, culturali e psicologiche.
Alla fine degli anni Sessanta, mentre infuriava la grande ribellione dei giovani baby boomers, in Italia la cultura accademica affondava tra l'iperspecialismo autoreferenziale e la pura strumentalizzazione ideologica, l'arte era congelata dalle avanguardie, la poesia veniva inghiottita dallo sperimentalismo. Tutto il peso dell'"educazione sentimentale" di quei ragazzi in fermento era, praticamente, sulle spalle della cultura pop, nelle sue varie diramazioni (musica rock, cinema, fiction televisiva, fumetti).
Ma la cultura pop viveva in quel periodo una scissione drastica: da una parte ciò che rimaneva dell'edonismo naif degli anni del miracolo economico; dall'altra l'ideologizzazione totale, la dittatura del "messaggio", la subordinazione di ogni prodotto di intrattenimento di massa ad obiettivi politici. Nella canzone ciò significava da un lato solisti e gruppi che riproponevano canzoncine di evasione nello stile melodico "massimalista" italico riverniciate più o meno sommariamente di estetica hippie, flower power, capelli lunghi e simili; dall'altro la trasformazione dei "cantautori" in austeri, seriosi, prolissi predicatori che producevano "inni" (in genere lunghi, monotoni e noiosi) per giovani "arrabbiati", feste dell'Unità, e soprattutto movimenti extraparlamentari.
In questa situazione la comparsa di Lucio Battisti sulla scena, prima come autore, poi – sempre insieme a quello che divenne il suo paroliere fisso, Giulio Rapetti in arte Mogol – come cantante delle proprie composizioni, rappresentò una vera e propria rivelazione. Figlio dell'Italia contadina, della provincia profonda (Poggio Bustone, nel Reatino), volto "pasoliniano" di plebeo di altri tempi, ma precocemente proiettato nella realtà romana e poi nel music business metropolitano tra la capitale e Milano, Battisti era del tutto alieno sia rispetto all'edulcorata canzone melodica di allora, sia rispetto ai cantautori "impegnati".
Le sue canzoni erano sintetiche, essenziali, graffianti come la sua voce sottile, di cui si vergognava ma che divenne un marchio inconfondibile, un elemento di irresistibile attrazione per ascoltatori che non sapevano più cosa farsene di ugole "impostate", e preferivano la fragilità così vicina a loro di un ragazzo come tanti. Erano assolutamente moderne, aggiornate a tutte le novità degli stili rock e soul che il giovane autore conosceva a menadito, ma altrettanto "classiche", misteriosamente familiari, come se fossero state già ascoltate in un'infanzia reale o immaginaria. Ed erano, però, canzoni mai prevedibili: mosse, sorprendenti, spiazzanti, talvolta frenetiche, come possedute da un'inquietudine che era la stessa dei giovani ribelli di allora, ma grazie alla geniale intuizione di Mogol non si risolvevano in facili slogan o polemiche, e scavavano invece nel tormento interiore che tutti, nessuno escluso, in quel periodo di traumatico cambiamento avvertivano come cifra personale. Erano, per chi ne veniva "investito", una scarica salutare di verità, dolorosa ma anche confortante, tra tanta ipocrisia, tanta retorica, tante parole vuote che si ascoltavano dovunque.
L'arte di Battisti ha attraversato molte fasi della storia italiana - non "accompagnata" dai testi di Mogol e poi di Pasquale Panella ma piuttosto in qualche modo "fusa" con essi, per l'ostinata volontà del musicista che parole e musica apparissero davvero una cosa sola, nate come da un'eruzione dell'anima: gli anni della violenza politica e del terrorismo, quelli della rinascita economica e di un nuovo benessere individualista/edonista, quelli della crisi della democrazia e della prima gobalizzazione negli anni Novanta. E lo stile battistiano in tutto quel tempo è molto cambiato, si è evoluto, si è trasformato, in una instancabile esigenza di non dormire sugli allori, di sperimentare soluzioni nuove. Ma mai è venuta meno l'unicità della sua figura, di suo stile, della sua "visione del mondo". E anche dopo la sua morte, nel succedersi di mutamenti storici altrettanto profondi, di evoluzioni tecnologiche e della comunicazione sconvolgenti, di stili e mode artistiche innumerevoli, mai la sua musica ha perso nemmeno un grammo della sua capacità di catalizzare trasversalmente l'attenzione, di descrivere il "momento", di indurre nei fruitori, a qualsiasi livello, l'immediata percezione di una presa forte, mordente sulla realtà.
Quali sono le principali caratteristiche che hanno consentito a Battisti di conquistare un ruolo tanto fondamentale nella rappresentazione che l'Italia ha elaborato, e continua ad elaborare, di se stessa - di incarnare in maniera incontestabile quell'identità condivisa di cui abbiamo detto sopra?
1) Artista Puro. È stato un artista "puro". La sua vita da un certo punto in poi si è identificata completamente con la sua arte, in un percorso instancabile, ostinato, perfezionista, silenzioso di produzione di canzoni. Senza distrazioni, senza cedimenti alla vanità, senza pettegolezzi, senza presenzialismo mediatico (anzi attraverso l'assenza), senza strizzatine d'occhio facili alla popolarità, senza opportunismi politici o strumentalizzazioni ideologiche. È un caso talmente raro nello show business italiano (di allora e successivo) che gli ha guadagnato il rispetto e l'ammirazione di tutti.
2) Colonna sonora. Dedicandosi esclusivamente a questa sua "missione", Battisti ha espresso con le sue canzoni in maniera immediata la società, il costume, i pensieri e i sentimenti degli italiani nella loro turbinosa evoluzione, ma mai rimanendo prigioniero di uno schema, di uno stereotipo, di un momento isolato dagli altri. È stato la colonna sonora di tutto il processo, è riuscito ad accreditarsi come il vero filo conduttore di una storia, più ancora che il suo narratore.
3) Parole e libertà. Applicando genialmente alla sua musica l'invenzione di due "parolieri" diversi ma complementari, geniali e folli ha saputo dire prima di altri, e con una libertà che altri non sono mai riusciti a conquistare, tutto lo spettro della sensibilità del paese, le sue speranze, le sue paure, le nobiltà e meschinità di tutti. Sfidando le mode e i luoghi comuni, le parole sempre provocatorie di Mogol e di Panella hanno costruito un nostro ritratto collettivo popolare e colto insieme, ci hanno rivelato a noi stessi non come ci aspettavamo o ci vantavamo, ma come ancora non sapevamo di essere.
4) Antico e Moderno. Nella musica, nelle parole e nella sua persona Battisti ha incarnato un'Italia moderna e antica, la società industriale e urbana come quella agricola e pastorale, il Sud e il Nord. Ha espresso l'aspirazione "globale" dell'Italia e insieme la sua irriducibile, orgogliosa diversità, originalità, continuità storica.
5) Stile e originalità. Musicista famelico e appassionato, Battisti ha assimilato innumerevoli stili della musica moderna internazionale (soul, rock, psichedelia, progressive, funk, disco music, electro-pop, house/techno, hip hop) senza mai scimmiottarli, ma sempre usandoli come strumenti per costruire una formula tutta sua, e soprattutto mettendoli al servizio di una melodia inconfondibilmente italiana, solare, aperta, cantabile, in cui si riassume e aggiorna vertiginosamente una tradizione millenaria, dal gregoriano e dalle laude ai madrigali, all'opera lirica, ai canti popolari della cultura contadina. Il suo essere artista "dei suoi tempi" è sempre stato guidato dall'ambizione di essere al di sopra del suo tempo, di costruire arte umile ma solida, destinata a durare.
Si potrebbe dire tanto altro e meglio: e intorno a questo grande protagonista stanno già cominciando a svilupparsi studi storici che vanno oltre l'ideolatria, il folclore, il costume per tentare di comprenderne il ruolo storico-culturale nella sua multiforme complessità. Ma quanto elencato molto sommariamente in questa sede può bastare già a capire perché Battisti oggi sia tanto naturalmente, insistentemente con noi, tra noi, come sia riuscito ad entrare nelle fibre più profonde del nostro dialogo quotidiano con noi stessi e con gli altri. Lui sì, sul serio, in maniera evidente ma senza nessun cedimento ai luoghi comuni, è stato ed è quell'"italiano vero" di cui narrava, con molta maggiore autoindulgenza, la celebre canzone di Toto Cutugno.
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società dell'informazione, il Fornitore potrà effettuare interventi periodici sui propri sistemi per
garantire o
migliorare l'efficienza e la sicurezza del Servizio; tali interventi potrebbero comportare il rallentamento
o
l'interruzione del Servizio. Il Fornitore si impegna a contenere i periodi di interruzione o rallentamento
nel minore
tempo possibile e nelle fasce orarie in cui generalmente vi è minore disagio per gli Utenti. Ove
l'interruzione del
Servizio si protragga per oltre 24 ore, l'Utente avrà diritto a un'estensione dell'Abbonamento per un numero
di giorni
pari a quello dell'interruzione; in tali casi, l'Utente riconosce che l'estensione dell'Abbonamento è
l'unico rimedio in
suo favore, con la conseguente rinunzia a far valere qualsivoglia altra pretesa nei confronti del
Fornitore.
10.3 L'Utente riconosce e accetta che nessuna responsabilità è imputabile al Fornitore:
- per disservizi dell'Abbonamento derivanti da malfunzionamenti di reti elettriche e telefoniche ovvero di
ulteriori
servizi gestiti da terze parti che esulano del tutto dalla sfera di controllo e responsabilità del Fornitore
(per
esempio, disservizi della banca dell'Utente, etc...);
- per la mancata pubblicazione di contenuti editoriali che derivi da cause di forza maggiore.
10.4 In tutti gli altri casi, l'Utente riconosce che la responsabilità del Fornitore in forza del contratto
è limitata
alle sole ipotesi di dolo o colpa grave.
10.5 Ai fini dell'accertamento di eventuali disservizi, l'Utente accetta che faranno fede le risultanze dei
sistemi
informatici del Fornitore.
11. Modifica dei termini d'uso
11.1 L'Abbonamento è disciplinato dai termini d'uso approvati al momento dell'acquisto.
11.2 Durante il periodo di validità del contratto, il Fornitore si riserva di modificare i termini della
fornitura per
giustificati motivi connessi alla necessità di adeguarsi a modifiche normative o obblighi di legge, alle
mutate
condizioni del mercato di riferimento ovvero all'attuazione di piani aziendali con ricadute sull'offerta dei
contenuti.
11.3 I nuovi termini d'uso saranno comunicati all'Utente con un preavviso di almeno 15 giorni rispetto alla
scadenza del
periodo di fatturazione in corso ed entreranno in vigore a partire dall'inizio del periodo di fatturazione
successivo.
Se l'Utente non è d'accordo con i nuovi termini d'uso, può esercitare la disdetta secondo quanto previsto al
precedente
articolo 3.
11.4 Ove la modifica dei termini d'uso sia connessa alla necessità di adeguarsi a un obbligo di legge, i
nuovi termini
d'uso potranno entrare in vigore immediatamente al momento della comunicazione; resta inteso che, solo in
tale ipotesi,
l'Utente potrà recedere dal contratto entro i successivi 30 giorni, con il conseguente diritto ad ottenere
un rimborso
proporzionale al periodo di abbonamento non goduto.
12. Trattamento dei dati personali
12.1 In conformità a quanto previsto dal Regolamento 2016/679 UE e dal Codice della privacy (decreto
legislativo 30
giugno 2003, n. 196), i dati personali degli Utenti saranno trattati per le finalità e in forza delle basi
giuridiche
indicate nella privacy policy messa a disposizione dell'Utente in sede di registrazione e acquisto.
12.2 Accettando i presenti termini di utilizzo, l'Utente conferma di aver preso visione della privacy policy
messa a
disposizione dal Fornitore e di averne conservato copia su supporto durevole.
12.3 Il Fornitore si riserva di modificare in qualsiasi momento la propria privacy policy nel rispetto dei
diritti degli
Utenti, dandone notizia a questi ultimi con mezzi adeguati e proporzionati allo scopo.
13. Servizio clienti
13.1 Per informazioni sul Servizio e per qualsiasi problematica connessa con la fruizione dello stesso,
l'Utente può
contattare il Fornitore attraverso i seguenti recapiti: help@newslist.it
14. Legge applicabile e foro competente
14.1 Il contratto tra il Fornitore e l'Utente è regolato dal diritto italiano.
14.2 Ove l'Utente sia qualificabile come consumatore, per le controversie comunque connesse con la
formazione,
esecuzione, interpretazione e cessazione del contratto, sarà competente il giudice del luogo di residenza o
domicilio
del consumatore, se ubicato in Italia.